還結果還是到了新一年的開始才更新11月的單曲點評@@到了新一年,希望好音樂繼續常伴大家左右~
中島美嘉《Forget Me Not》(6.5)
久違的新單曲,選擇這種她擅長的淡淡的抒情曲對中島美嘉現在的聲線來說絕對是保險的做法,雖然歌區水準一般,但還是希望她能繼續唱下去吧。
鬼束ちひろ《good bye my love》(7)
同樣是久違了復出的新單曲,也回復鬼束最為人熟悉的治癒系抒情路線,歌曲水準中規中矩,最讓人欣喜的該是她久經摧殘的聲音終於稍為恢復以前的瞭亮。至於兩首c/w的風格則較貼近她那種沉鬱幽暗的風格,當中較為人熟知的應該是她上年替花岡なつみ寫的〈夏の罪〉的self-cover版本,不過自己倒聽慣了花岡なつみ較pop-rock的版本,鬼束self-cover的抒情風就有點突兀了…
ねごと《アシンメトリ e.p.》(7)
和不少在主流樂界打滾經年的樂團一樣,ねごと近年也開始步向日趨本格化的路向發展,雖然這樣人氣應該難以取得很大突破,但一隊樂團能夠找到自己的特色和方向,終究還是一件好事呢。這張e.p.中的四首歌曲都貫徹了她們電子氣息濃重的搖滾風,算是維持本色之作。
back number《ハッピーエンド》(6.5)
與小林武史四度合作,繼續走抒情搖滾的風格,說實在,除了前奏的招牌小林式同音鍵琴+弦樂有點倒胃口外,其他部分多聽了還不算太差,但還是那個問題:過度搶耳的弦樂幾乎蓋過了其他樂器,也失去了他們作為樂團的特色,雖然應該博得不少人喜歡,但小弟還是希望他們有多點像《青い春》的作品呢(退後一步其實今年的配信單曲《黒い猫の歌》也不錯……)
NICO Touches the Walls《マシ・マシ》(6.5)
相隔半年的單曲,這種短小精幹、感覺輕鬆愉快的作品在他們的單曲中不常見,而且旋律也不算搶耳,作為單曲主打可說有點失色,不過聽久了還覺得偶爾有這類小品也無妨,只是希望下張作品會更得小弟歡心而已……
Kinki Kids《道は手ずから夢の花》(7.5)
也許是出道20周年的關係,今年他們發行作品相當勤快,還久違地在同一年推出兩張單曲(上次應該是2009年吧)。這次的單曲主打找來創作女歌手安藤裕子包辦曲詞,相比起以往的抒情主打,此曲帶點和風的旋律聽來有點纏綿悱惻,也有他們同類作品少有的細膩,果然是出自女性創作人的手筆。加上旋律確實動聽,在今年的云云抒情單曲中,此曲算是小弟頗喜歡的一首。
flumpool《FREE YOUR MIND》(6.5)
近年不論作品水準和人氣都稍微有點回勇的flumpool,新單曲的中快板pop-rock算是不過不失,不過最為人關注的該是他們能否藉山村隆太上月9劇而有進一步發展吧(笑)
SPYAIR《RAGE OF DUST》(6.5)
《機動戰士高達鐵血的孤兒》第二季的主題曲,也一如他們一貫的風格,直率、硬朗而充滿爆發力,亦貼合動畫中主角群粗獷不馴的作風,雖然單論歌曲只算是不過不失,但確實是一首稱職的ACG tie-up歌曲。
大橋トリオ《りんごの木/宇宙からやってきたにゃんぼー》(6.5/6.5)
出道多年的他,終於發行第一張實體單曲了(也許是因為tie-up了NHK教育台的動畫吧),不過單曲的兩首主打跟他過往的作品分別不大,都是他拿手的舒緩治癒風格,作為動畫歌曲雖稍欠搶耳,卻讓人聽得舒服,當中小弟對bossa nova風格的《宇宙からやってきたにゃんぼー》印象較深。
桑田佳祐《君への手紙》(6.5)
今年第二張單曲,比起上張的玩味,這次走回平實的抒情小品風格,而且聽起來有點舊。由於曲編均比較平實,要多聽幾次才能慢慢感受到當中的韻味。
近藤晃央《涙腺/クリスマスチキン feat.ダイスケ》(6/6)
相隔兩年多的實體單曲,但不論是抒情曲《涙腺》還是充滿聖誕感覺的《クリスマスチキン》聽來都頗為平庸,難以讓人留下深刻印象……
モーニング娘。’16《セクシーキャットの演説/ムキダシで向き合って/そうじゃない》(7/7/6.5)
繼續是三A單曲(其實她們有想過改變這種發行模式嗎XD),《セクシーキャットの演説》和《そうじゃない》都是つんく包辦詞曲,《ムキダシで向き合って》則由Jean Luc Ponpon和星部ショウ創作。當中小弟對帶點音樂劇風格的《セクシーキャットの演説》,以及很有濃烈avex舞曲感覺的《ムキダシで向き合って》印象較深。說實在,從今年她們發行的單曲作品,可以聽出她們想走出跟近年賴以成名EDM風格不一樣的路,不過作品質素還是有所參差,希望踏入2017年能帶來更高水準的作品吧。
チャットモンチー《majority blues/消えない星》(6.5/6.5)
不知是否因為橋本繪里子已為人母的關係,チャットモンチー近年的作品少了早期的橫衝直撞,多了一份母性和溫柔,這在久違的雙A單曲的主打〈majority blues〉中尤為明顯。當然個人會更喜歡另一首A面〈消えない星〉較搶耳的旋律和有點玩味的調子。還望她們不斷成長的同時,不會失掉那份吸引人的童趣和點子就好。
三代目J Soul Brothers from EXILE TRIBE《Welcome to TOKYO》(6.5)
相隔一年的新單曲,雖然是他們拿手的電音舞曲,但聽來沒有前作《Summer Madness》和《R.Y.U.S.E.I》般搶耳和洗腦,反而有點像《S.A.K.U.R.A》一類較"硬"的舞曲風格,加上貫穿全曲帶點印度風(?)的音效,還是能聽出一些新意。
乃木坂46《サヨナラの意味》(6.5)
出乎意料地宣布畢業的橋本奈奈未首次擔任、也是最後一次擔任center的單曲,歌曲保持她們作品一貫清新文藝的調子,雖然算是橋本的畢業曲,卻意外地頗為輕快,誠然在她們近年的作品中談不上很出色,也算是讓人聽得開懷釋然的一曲。
ポルノグラフィティ《LiAR / 真っ白な灰になるまで、燃やし尽くせ》(7/6.5)
tasuku和江口亮看來已是PG的固定合作夥伴,新單曲的兩首主打分別跟他們合力製作,當中小弟比較喜歡跟tasuku合作的《LiAR》,偏電子舞曲的編排讓小弟想起同樣跟tasuku合作的舊作《オー!リバル》,只是《LiAR》缺少了前者的拉丁味而已;至於跟江口亮合作的《真っ白な灰になるまで、燃やし尽くせ》則很有動畫OP的熱血感,不過由於跟前作《THE DAY》有點相似,小弟對此曲的印象不算很深刻。
AKB48《ハイテンション》(7)
在AKB48近年水準平板得很的秋季單曲中,〈ハイテンション〉充滿夜場氛圍的輕熟舞曲風格已算是較具可聽性,也切合tie-up劇集《夜店須加學園》的主題。以她們一眾團員日趨增加的年紀,果然還是這類歌曲較適合她們的發揮呢…
Superfly《99》(7)
對於仍然養病休業中的她,此曲可說是近期內最後一首發表的作品吧(順帶一提,希望她能早日康復)。作為《Doctor-X》第四季的主題曲,勁度十足的搖滾風格和前三季主題曲一脈相承之餘,也多了一份前作沒有的暢快淋漓感,雖然詞曲皆由他人經手這點對小弟來說有點美中不足,仍不減此曲的可聽性。
TOKIO《愛! wanna be with you…》(6.5)
繼續有成員主演劇集tie-up才發行單曲的傳統,這次是松岡昌宏主演的《家政夫三田園》主題曲,繼續由長瀨智也包辦詞曲。說實在,此曲直球式、積極陽光搖滾的風格聽來印象不太深刻,但從紮實的編曲可見他們作為樂團有板有眼的一面。
欅坂46《二人セゾン》(7)
有別於頭兩張較為成熟和玩味的單曲,欅坂46的新單曲〈二人セゾン〉反而走回王道青春偶像曲的路線,不過聽來與其說是像AKB那類柴娃娃的少女偶像曲,倒是更貼近乃木坂那種清新文藝的取向,青春洋溢得來亦算不落俗套,旋律易記動聽,也切合她們出道以來較成熟的路線。反而她們水準一向不錯的c/w群今次就有點失手,個人只對貫徹灰暗成熟風的〈大人は信じてくれない〉較有好感。
東京女子流《ミルフィーユ》(6)
話說東京女子流近期徹底走edm路線後,幾張作品都有點難以下嚥,新單曲〈ミルフィーユ〉比前作稍微好一點,但remix過重的曲編仍讓人有在聽混音舞曲的感覺。比起她們好像江河日下的人氣,個人更擔心她們在跟隨edm的大流下,連自身的音樂風格和特色也失掉。
CIVILIAN《愛/憎》(7)
看電視劇《黑色的十個女人》而認識的新晉樂團,因為他們這張major debut single正是此劇的主題曲。瘋狂爆裂的搖滾編曲和略帶灰暗的旋律,聽來配合劇集的不倫主題之餘,也展現出他們作為新晉樂團的銳氣,雖然在云云樂團當中這種風格不算很罕見,但作為出道作尚算不俗,還望他們日後能儘快建立出自身的風格。