最近繼續在聽舊歌，所以9月的單曲繼續不太熟悉，話說近期和Peter聊起，才發覺今年的單曲比起前幾年減少了，我想除了因為3月份日本大地震外，一些單位(特別是樂團)逐漸放棄單曲市場也確實是其中一個重要原因。加上配信的盛行，或許在10年之內，單曲會變成偶像派的專利也說不定……

中島美嘉《LOVE IS ECSTASY》(7)

《UNFAIR》電影版的主題曲，雖然這首的宣傳文案說〈LOVE IS ECSTASY〉是MIKA rock風的復歸，但此曲和c/w〈You Knocked Me Out〉偏向美式funky風格的曲調卻和〈GLAMOROUS SKY〉和〈一色〉這些典型J-ROCK的作品大不相同，而估且不論目前MIKA的聲線狀態，她演繹這類作品時的放和跳脫仍顯得較抒情曲好。

Do As Infinity《アリアドネの糸》(7)

延續上張單曲水平的回升，〈アリアドネの糸〉較重型和硬派的曲風既有點回到《NEW WORLD》和《DEEP FOREST》時期他們較具實驗性的傾向，伴都美子的聲線演唱起這類作品來也顯得游刃有餘，是他們近年難得不錯的單曲；至於c/w〈僕たちの決断〉類近〈HAND IN HAND〉那種勵志向ballad的作品則略顯平淡。

Galileo Galilei《さよならフロンティア》(6.5)

也許是tie上《荒川爆笑團》電視劇的關係，〈さよならフロンティア〉的編曲帶點夢幻感，其實歌曲整體來說和〈青い栞〉有點像，太軟的編曲讓歌曲失色了點，不過此曲的旋律比〈青い栞〉要好；至於c/w則貫徹比主打出色的優良(?)傳統，〈くそったれども〉的搖滾純粹得來繼續展現他們獨有的青春傲氣，非常耐聽。

GIRL NEXT DOOR《ダダパラ!!》(6.5)

雖然他們的人氣如自由落體般急速下滑，但歌曲水準卻意外地有改善的跡象，主打〈ダダパラ!!〉是很久沒聽過的para-para系曲風，雖然沒有甚麼新意，但還算本人的菜；反而兩首c/w給我的印象更深，〈Pure〉前段慢版抒情和後面節奏轉快的函接誠然一般，但旋律還算不錯；而〈Summer Breeze〉初看歌名還以為是耍可愛作品，聽後雖然副歌一如預期走夏日可愛風，不過正歌的型格有點驚喜。

flumpool《証》(6.5)

作為今年的NHK課題曲，歌詞和之前Angela Aki、いきものがかり與大塚愛的作品一樣走應援路線，旋律也比起flumpool的同類型ballad動聽和搶耳，算是他們難得地讓我覺得可以一聽的抒情作品；但山村隆太矯揉的唱腔個人仍是無法接受。

ひいらぎ《信じる心》(7)

她們的單曲主打水準依舊穩定，新作〈信じる心〉同樣動聽，久違的口琴固然是我的大愛，配合簡單卻恰當的編曲，聽罷很有激勵人心的衝勁。

9mm Parabellum Bullet《カモメ e.p.》(7)

6月的專輯《Movement》last track的recut，這首的清新氣味和寬廣感著實不太像9mm的本格，旋律的入耳動聽在他們的作品中也很難得，所以會recut來作單曲也是順理成章呢。不過單曲版加入大量弦樂無疑是畫蛇添足，徒破壞了原曲的簡練和流暢感。會打上7分，純然是因為原曲實在出色而已。

EXILE/EXILE ATSUSHI《Rising Sun/いつかきっと…》(6/6.5)

〈Rising Sun〉感覺好像〈I Wish For You〉一類的元氣電子快歌，聽罷同樣印象模糊；反而ATSUSHI solo的抒情曲〈いつかきっと…〉意外的動聽，雖然編曲簡單，但ATSUSHI的歌聲卻很有感染力，配合起來頗為動人。

倖田來未《愛を止めないで》(6.5)

這首的編曲令我想起KODA去年9月的雙A抒情單曲中的〈好きで、好きで、好きで。〉，但旋律以及KODA的演繹卻很有06年〈夢のうた〉和〈運命〉那種呼天搶地的感覺，在KODA近年ballad作品愈來愈向R&B靠攏之下實在不多見。不過此曲的旋律仍不及前作的耐聽和動人。

スキマスイッチ《晴ときどき曇》(6)

新專輯的先行，主打〈晴ときどき曇〉和上兩張單曲一樣是C大調，不過這次的旋律比較平淡和冗長，個人覺得頗悶；反而c/w〈石コロdays〉的清新甚有Spitz的青蔥感，這類歌曲好像甚少在他們身上出現呢。

ステレオポニー《ありがどう》(6)

繼8月的colloboration後，ステレオポニー的表現依舊令人失望，雖然這種清新向的ballad在女子樂團中並不少見，但AIMI的演繹卻顯得沒精打采，曲編的不騷不癢更是讓人嘆息。這兩年來她們已幾乎將初出道時的傲氣和衝勁褪滅淨盡，到底她們還剩下甚麽來讓樂迷繼續注視她們？

堂本剛《Nijiの詩》(6)

〈Nijiの詩〉繼續是慢熱的抒情作品，前奏的空靈感讓我想起桑田佳祐的〈月光の聖者達〉，整體來說比以往聽過他的同類作品要pop，個人還是覺得上張單曲偏和風的感覺較動聽。

シド《いつか》(7.5)

和風和哀愁感向來是シド擅長的風格，但〈いつか〉充滿濃烈古早味和90年代懷舊感覺的曲編仍讓我有點意料之外。雖然個人並不太覺得此曲有如Peter所說般有シャ乱Q的感覺，畢竟マオ的聲線並沒有tsunku的滄桑和世故，但此曲平添上的那份內斂和懷舊感仍顯得很細膩動人，是個人意外地有好感的歌曲。

ポルノグラフィティ《ワンモアタイム》(7)

正式脫離本間昭光監製的第一張單曲，不過風格驟耳聽來和以往沒太大分別，主打是他們拿手疾走感十足的作品，編曲找來〈じょいふる〉的班底負責，所以聽的時候總會想起那種歡樂無比的氣氛；雖然此曲聽起來不是很歡樂，但那種暢快無比的感覺倒是一脈相承。

miwa《FRiDAY-MA-MAGiC》(7)

新單曲一反前幾作的清爽，走類似Superfly的美式搖擺風格，miwa的聲線意外地能駕馭這種曲風，當然她若能夠改一改過分甜膩的毛病會更好，不過此曲至少看到她在YUI二世以外的另一種可能性。

Aimer《六等星の夜》(6.5)

SONY又一大型新人(之後還有那個NICONICO歌姬XD)，藉著tie上動畫《NO.6》ED的這首debut single廣受注目。初聽的感覺好像在聽hinaco，都是低沉渾厚的聲線，不過Aimer的歌聲添上一份沙啞，演繹這首抒情作品也甚有味道。雖然編曲略顯苟且，但那幅漫天繁星閃耀的風景卻很實在的呈現。