Name: christibenio(網名,名字來源自七八年前的一段霧水情緣orz……)

Nickname: Ben(Peter、Chika大姐、Unknown、以及大部份朋友對小弟的稱呼)

Gender: M

Birthday: 12 Oct 1985

Horoscope: 天秤座(完全是本人的類型,好逸惡勞)

Bloodtype: Unknown

Location: 香港

Occupation: 某大專院校的高級研究助理(不再悠閒,但依舊風險處處XD)

Character: 外表平和,但內心充滿反叛和火氣的死小孩;不過比Peter更易發怒就是了orz

Hobbies: 看書、聽歌、唱歌、上網、看電視、在街上閒逛orz

About Music……

Music Character: 極度搖滾控,雖然近年對清新爽朗系作品愈來愈有愛,但骨子裡仍愛灰暗向的歌曲;以前偏愛聽動聽的旋律和歌聲,現在更多著重編曲;總體來說對電子舞曲&hip-hop不感冒,但間或會很喜歡某些電子和hip-hop作品(或柴娃娃少女歌曲);完全無視R&B+腦殘電波歌+奄悶ballad;抒情曲不是大愛就是極討厭,以上~

Favorite Singers/Band: 浜崎あゆみ(算是本命吧…)、鬼束ちひろ、矢井田瞳、椎名林檎、Cocco、Do As Infinity、天野月子、YUI、いきものがかり、チャットモンチー、木村カエラ、Mr.Children、レミオロメン、ゆず、BUMP OF CHICKEN、ASIAN KUNG-FU GENERATION、コブクロ、THE BACK HORN、UVERworld、NICO Touches the Walls、秦基博、Kalafina……etc etc etc

Favorite producers/musicians: 小林武史、梶浦由記、菅野洋子、龜田誠治、石渡淳治(其實我應該更喜愛那些self-produce的歌手/樂團)

Favourite albums: 浜崎あゆみ《Duty》、鬼束ちひろ《Suger High》、Do As Infinity《NEW WORLD》、天野月子《天龍》、Cocco《ラプンツェル》、Mr.Children《深海》、木村カエラ《Scratch》、ゆず《WONDERFUL WORLD》、レミオロメン《ether》、チャットモンチー《生命力》、大塚愛《LOVE COOK》、THE BACK HORN《パルス》、HY《Street Story》、BUMP OF CHICKEN《ユグドラシル》………etc etc

Favourite songs:浜崎あゆみ〈Duty〉、〈Memorial Address〉、BUMP OF CHICKEN〈オンリー ロンリー グローリー〉、Mr.Children〈Any〉、Aqua Timez〈一瞬の塵〉、チャットモンチー〈真夜中遊園地〉いきものがかり〈青春ライン〉、ゆず〈つぶやき〉、〈嗚呼、青春の日々〉、THE BACK HORN〈罠〉、Cocco〈水鏡〉、天野月子〈龍〉、〈花冠〉、Do As Infinity〈科学の夜〉、レミオロメン〈スタンドバイミー〉………..(同樣是多不勝數)

First bought CD: 浜崎あゆみ《Duty》

Name: Peter

Gender: M

Birthday: 12 Oct 1985

Horoscope: 天秤座(很切合本人好逸惡勞的個性XD)

Bloodtype: Unknown

Location: 香港

Occupation: 仍是靠文字吃飯XD

Character: 優柔寡斷、(表面上)對一切都無所謂(但事實上很固執和反叛XD)、(表面上)很開朗樂觀(但骨子裡還是死小孩一名XD)

Hobbies: 聽歌、看書、上網、地圖、外語、氣象(好像有許多興趣似的……)

About Music……

Music Character: 搖滾+電子舞曲控,90年代味道濃烈的avex-pop和ACG快歌亦是大心;起初很喜歡KB,但現在聽歌反而很留意鼓和bass,近期大愛口琴XD;完全無視沉悶R&B情歌、腦殘電波歌和口水度200%的芭樂

Favorite Singers/Band: 柚子, Mr.Children, ACIDMAN, Do As Infinity, BUMP OF CHICKEN, Spitz, レミオロメン, コブクロ, いきものがかり, GARNET CROW, 濱崎步, Cocco, 鬼束千尋, 矢井田瞳, 椎名林檎, UA, YUI, 新居昭乃, 奧井雅美, キマグレン, NICO Touches the Walls, HY, 秦基博, 福山雅治, 馬場俊英, 山崎將義(……多不勝數)

Favorite producers/musicians: 菅野洋子, 梶浦由記, 長尾大, 小林武史, 矢吹俊郎, HΛL, I’ve

Favourite albums: 濱崎步《LOVEppears》, Mr.Children《DISCOVERY》, ACIDMAN《Loop》, 柚子《WONDERFUL WORLD》, Spitz《三日月ロック》, Do As Infinity《GATES OF HEAVEN》, 矢井田瞳《i/flancy》, 坂本真綾《DIVE》, 奥井雅美《Do-can》

Favourite songs: Mr.Children《花-Memento-mori》, Mr.Children《掌》, 柚子《心のままに》, 柚子《つぶやき》, 濱崎步《Fly High》, 濱崎步《Far Away》, いきものがかり《青春ライン》, L’Arc~en~Ciel《winter fall》, BUMP OF CHIKCEN《才悩人応援歌》, コブクロ《願いの詩》, Cocco《水鏡》, レミオロメン五月雨》(……多不勝數)

First bought CD: JET CD(PUFFY)

和往年的12月一樣淡靜的季度,不論如何,還是祝今年好音樂常伴大家左右~

fripSide x angela《The end of escape》(6.5)

《亞人》動畫第二季的主題曲,雖然聽起來和fripSide本身的隔無甚麼分別,而且我也不知道到底angela加入起了甚麼加乘效果,不過歌曲的疾走感確實讓人聽得過癮。

GReeeeN《暁の君に》(6.5)

比起上張同樣tie-up劇集主題曲的《Beautiful Days》,這首的曲編較有記憶點,也較具可聽性,特別是聽起來充滿銳氣的副歌部分,在近年的單曲主打中算是值得一聽之作。

 

加藤ミリヤ《最高なしあわせ》(6.5)

久違的新單曲,初聽還以為是極度平淡沉悶的C大調慢板抒情曲,幸好第二段開始進入其他樂器,讓歌曲聽起來比較豐富和起伏有致,在她近來的抒情單曲當中算是較有記憶點的一首。

L’Arc~en~Ciel《Don’t be Afraid》(6.5)

今年迎接出道25周年的L’Arc~en~Ciel,在本年開展頻頻動作前先推出久違的新單曲,中快板的搖滾風格整體算是不過不失,不過也算不上很出色,期待他們在這一紀念之年能交出更好的表現。

NMB48《僕以外の誰か》(7)

繼《Must be now》後另一張走成熟舞曲路線的單曲主打,比起前者,這首的搖滾味比較重,也首次嘗試Rap,雖然正副歌之間的銜接有點突兀,總體來說也是不俗的作品。此外,單曲中收錄的c/w小弟比較喜歡山本彩為Team N寫的《孤独ギター》和木下百花solo的《プライオリティー》;前者的搖滾風承接山本彩solo作品的特色,也可見她作曲上的才能;後者編曲充滿中毒性的電音風格則讓小弟耳目一新。

雨のパレード《stage》(7)

主流第二張單曲,相比上張《You》,這首《stage》很有明亮感,節奏上也較急速,聽起來果然很像走差不多路線的前輩サカナクション的作品(難怪被稱為Next Sakanaction呢~),不過在旋律的經營和電子音效的處理上還是聽到他們自己的特色,他們的音樂仍繼續讓小弟期待。

還結果還是到了新一年的開始才更新11月的單曲點評@@到了新一年,希望好音樂繼續常伴大家左右~

中島美嘉《Forget Me Not》(6.5)

久違的新單曲,選擇這種她擅長的淡淡的抒情曲對中島美嘉現在的聲線來說絕對是保險的做法,雖然歌區水準一般,但還是希望她能繼續唱下去吧。

鬼束ちひろ《good bye my love》(7)

同樣是久違了復出的新單曲,也回復鬼束最為人熟悉的治癒系抒情路線,歌曲水準中規中矩,最讓人欣喜的該是她久經摧殘的聲音終於稍為恢復以前的瞭亮。至於兩首c/w的風格則較貼近她那種沉鬱幽暗的風格,當中較為人熟知的應該是她上年替花岡なつみ寫的〈夏の罪〉的self-cover版本,不過自己倒聽慣了花岡なつみ較pop-rock的版本,鬼束self-cover的抒情風就有點突兀了…

ねごと《アシンメトリ e.p.》(7)

和不少在主流樂界打滾經年的樂團一樣,ねごと近年也開始步向日趨本格化的路向發展,雖然這樣人氣應該難以取得很大突破,但一隊樂團能夠找到自己的特色和方向,終究還是一件好事呢。這張e.p.中的四首歌曲都貫徹了她們電子氣息濃重的搖滾風,算是維持本色之作。

back number《ハッピーエンド》(6.5)

與小林武史四度合作,繼續走抒情搖滾的風格,說實在,除了前奏的招牌小林式同音鍵琴+弦樂有點倒胃口外,其他部分多聽了還不算太差,但還是那個問題:過度搶耳的弦樂幾乎蓋過了其他樂器,也失去了他們作為樂團的特色,雖然應該博得不少人喜歡,但小弟還是希望他們有多點像《青い春》的作品呢(退後一步其實今年的配信單曲《黒い猫の歌》也不錯……)

NICO Touches the Walls《マシ・マシ》(6.5)

相隔半年的單曲,這種短小精幹、感覺輕鬆愉快的作品在他們的單曲中不常見,而且旋律也不算搶耳,作為單曲主打可說有點失色,不過聽久了還覺得偶爾有這類小品也無妨,只是希望下張作品會更得小弟歡心而已……

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Kinki Kids《道は手ずから夢の花》(7.5)

也許是出道20周年的關係,今年他們發行作品相當勤快,還久違地在同一年推出兩張單曲(上次應該是2009年吧)。這次的單曲主打找來創作女歌手安藤裕子包辦曲詞,相比起以往的抒情主打,此曲帶點和風的旋律聽來有點纏綿悱惻,也有他們同類作品少有的細膩,果然是出自女性創作人的手筆。加上旋律確實動聽,在今年的云云抒情單曲中,此曲算是小弟頗喜歡的一首。

flumpool《FREE YOUR MIND》(6.5)

近年不論作品水準和人氣都稍微有點回勇的flumpool,新單曲的中快板pop-rock算是不過不失,不過最為人關注的該是他們能否藉山村隆太上月9劇而有進一步發展吧(笑)

SPYAIR《RAGE OF DUST》(6.5)

《機動戰士高達鐵血的孤兒》第二季的主題曲,也一如他們一貫的風格,直率、硬朗而充滿爆發力,亦貼合動畫中主角群粗獷不馴的作風,雖然單論歌曲只算是不過不失,但確實是一首稱職的ACG tie-up歌曲。

大橋トリオ《りんごの木/宇宙からやってきたにゃんぼー》(6.5/6.5)

出道多年的他,終於發行第一張實體單曲了(也許是因為tie-up了NHK教育台的動畫吧),不過單曲的兩首主打跟他過往的作品分別不大,都是他拿手的舒緩治癒風格,作為動畫歌曲雖稍欠搶耳,卻讓人聽得舒服,當中小弟對bossa nova風格的《宇宙からやってきたにゃんぼー》印象較深。

桑田佳祐《君への手紙》(6.5)

今年第二張單曲,比起上張的玩味,這次走回平實的抒情小品風格,而且聽起來有點舊。由於曲編均比較平實,要多聽幾次才能慢慢感受到當中的韻味。

近藤晃央《涙腺/クリスマスチキン feat.ダイスケ》(6/6)

相隔兩年多的實體單曲,但不論是抒情曲《涙腺》還是充滿聖誕感覺的《クリスマスチキン》聽來都頗為平庸,難以讓人留下深刻印象……

モーニング娘。’16《セクシーキャットの演説/ムキダシで向き合って/そうじゃない》(7/7/6.5)

繼續是三A單曲(其實她們有想過改變這種發行模式嗎XD),《セクシーキャットの演説》和《そうじゃない》都是つんく包辦詞曲,《ムキダシで向き合って》則由Jean Luc Ponpon和星部ショウ創作。當中小弟對帶點音樂劇風格的《セクシーキャットの演説》,以及很有濃烈avex舞曲感覺的《ムキダシで向き合って》印象較深。說實在,從今年她們發行的單曲作品,可以聽出她們想走出跟近年賴以成名EDM風格不一樣的路,不過作品質素還是有所參差,希望踏入2017年能帶來更高水準的作品吧。

チャットモンチー《majority blues/消えない星》(6.5/6.5)

不知是否因為橋本繪里子已為人母的關係,チャットモンチー近年的作品少了早期的橫衝直撞,多了一份母性和溫柔,這在久違的雙A單曲的主打〈majority blues〉中尤為明顯。當然個人會更喜歡另一首A面〈消えない星〉較搶耳的旋律和有點玩味的調子。還望她們不斷成長的同時,不會失掉那份吸引人的童趣和點子就好。

三代目J Soul Brothers from EXILE TRIBE《Welcome to TOKYO》(6.5)

相隔一年的新單曲,雖然是他們拿手的電音舞曲,但聽來沒有前作《Summer Madness》和《R.Y.U.S.E.I》般搶耳和洗腦,反而有點像《S.A.K.U.R.A》一類較"硬"的舞曲風格,加上貫穿全曲帶點印度風(?)的音效,還是能聽出一些新意。

乃木坂46《サヨナラの意味》(6.5)

出乎意料地宣布畢業的橋本奈奈未首次擔任、也是最後一次擔任center的單曲,歌曲保持她們作品一貫清新文藝的調子,雖然算是橋本的畢業曲,卻意外地頗為輕快,誠然在她們近年的作品中談不上很出色,也算是讓人聽得開懷釋然的一曲。

ポルノグラフィティ《LiAR / 真っ白な灰になるまで、燃やし尽くせ》(7/6.5)

tasuku和江口亮看來已是PG的固定合作夥伴,新單曲的兩首主打分別跟他們合力製作,當中小弟比較喜歡跟tasuku合作的《LiAR》,偏電子舞曲的編排讓小弟想起同樣跟tasuku合作的舊作《オー!リバル》,只是《LiAR》缺少了前者的拉丁味而已;至於跟江口亮合作的《真っ白な灰になるまで、燃やし尽くせ》則很有動畫OP的熱血感,不過由於跟前作《THE DAY》有點相似,小弟對此曲的印象不算很深刻。

AKB48《ハイテンション》(7)

在AKB48近年水準平板得很的秋季單曲中,〈ハイテンション〉充滿夜場氛圍的輕熟舞曲風格已算是較具可聽性,也切合tie-up劇集《夜店須加學園》的主題。以她們一眾團員日趨增加的年紀,果然還是這類歌曲較適合她們的發揮呢…

Superfly《99》(7)

對於仍然養病休業中的她,此曲可說是近期內最後一首發表的作品吧(順帶一提,希望她能早日康復)。作為《Doctor-X》第四季的主題曲,勁度十足的搖滾風格和前三季主題曲一脈相承之餘,也多了一份前作沒有的暢快淋漓感,雖然詞曲皆由他人經手這點對小弟來說有點美中不足,仍不減此曲的可聽性。

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TOKIO《愛! wanna be with you…》(6.5)

繼續有成員主演劇集tie-up才發行單曲的傳統,這次是松岡昌宏主演的《家政夫三田園》主題曲,繼續由長瀨智也包辦詞曲。說實在,此曲直球式、積極陽光搖滾的風格聽來印象不太深刻,但從紮實的編曲可見他們作為樂團有板有眼的一面。

欅坂46《二人セゾン》(7)

有別於頭兩張較為成熟和玩味的單曲,欅坂46的新單曲〈二人セゾン〉反而走回王道青春偶像曲的路線,不過聽來與其說是像AKB那類柴娃娃的少女偶像曲,倒是更貼近乃木坂那種清新文藝的取向,青春洋溢得來亦算不落俗套,旋律易記動聽,也切合她們出道以來較成熟的路線。反而她們水準一向不錯的c/w群今次就有點失手,個人只對貫徹灰暗成熟風的〈大人は信じてくれない〉較有好感。

東京女子流《ミルフィーユ》(6)

話說東京女子流近期徹底走edm路線後,幾張作品都有點難以下嚥,新單曲〈ミルフィーユ〉比前作稍微好一點,但remix過重的曲編仍讓人有在聽混音舞曲的感覺。比起她們好像江河日下的人氣,個人更擔心她們在跟隨edm的大流下,連自身的音樂風格和特色也失掉。

CIVILIAN《愛/憎》(7)

看電視劇《黑色的十個女人》而認識的新晉樂團,因為他們這張major debut single正是此劇的主題曲。瘋狂爆裂的搖滾編曲和略帶灰暗的旋律,聽來配合劇集的不倫主題之餘,也展現出他們作為新晉樂團的銳氣,雖然在云云樂團當中這種風格不算很罕見,但作為出道作尚算不俗,還望他們日後能儘快建立出自身的風格。

因版主二人工作繁忙,又到12月才能更新10月的單曲了(不過還是會盡量維持更新的)~~話說近期最受矚目的除了紅白的出場名單外,應該就是靠《你的名字。》而有大突破的RADWIMPS了,不知道她們的強勁勢頭能持續到明年嗎ww

SEKAI NO OWARI《Hey Ho》(6.5)

他們近年真的愈來愈多這類歡樂向的歌,雖然仍保持近作的一貫水準,也談不上差,但就是不太提得起勁去聽……

ACIDMAN《最後の星》(7)

相隔兩年的新單曲,不過風格仍承襲《Alma》以來的大氣恢弘風格,而比起同類作品,《最後の星》較搶耳的旋律和起伏有致的編曲算是較得小弟歡心的一曲。

星野源《恋》(6.5)

本季大熱日劇《逃跑雖可恥但有用》的主題曲,略帶中國風(?)的前奏和編曲算是有點新意,但整體流露出的歡快氛圍與上張單曲《SUN》差不多,耐聽性卻有所不及。

AAA《涙のない世界》(7)

每年恆例(?)的抒情單曲,配合充滿avex-pop味道的電子編曲雖不算很新鮮,但有不俗的旋律搭夠,出來的效果意外地不俗。

KANA-BOON《Wake up》(6.5)

KANA-BOON近一兩年不知第幾首直球明亮系的pop-rock,縱然仍舊讓人聽得開懷過癮,但總是少了點他們早兩年的硬朗和銳氣,希望他們來年的作品能夠回復應有的水準吧。

THE YELLOW MONKEY《砂の塔》(7.5)

相隔12年再度復出的首張單曲,配搭同名日劇《砂之塔》,連歌詞也是量身訂造,配合灰暗的旋律和略帶懸疑感的編曲(特別是詭異感十足的小提琴),固然是十分稱職的電視劇主題曲,作為復出之作也很先聲奪人。

THE BACK HORN《With You》(6.5)

THE BACK HORN非常罕見的ballad單曲,雖然這類作品在他們的專輯中從不缺席,但個人一向都對此無感,特別是山田將司那把嘶啞的聲音唱起這類溫情ballad總有說不出的別扭感覺…..還是期待他們下一張作品回復本色吧。

秦基博《70億のピース/終わりのない空》(7/7)

相隔8個月的新單曲,而且是少見的雙A面,雖然這次的兩首作品作為主打略嫌過於慢熱,初聽印象不算深刻,但愈聽愈有味道,我想這就是秦基博音樂的魅力所在吧。兩首歌當中小弟較喜歡節奏輕快爽朗的《終わりのない空》。

サカナクション《多分、風。》(7)

久違年多的新單曲,不過整體風格和近作分別不大,依舊走充滿復古風的techno-rock路線,但比起前作強烈的昭和古早味,〈多分、風。〉的電子浮游感更強一些,然而在平衡旋律的入耳和電音風格上的作法仍是一脈相承的。

青柳翔《泣いたロザリオ》(7)

演而優則唱的青柳翔的首張單曲,跟在《HIGH & LOW》合輯中初試啼聲的《Maria》一樣走抒情路線,而且是很憂鬱苦情的那種;相比起《Maria》,此曲聽來更有那種1990年代經典流行曲的感覺。雖然小弟不算非常喜歡這種曲風,但配合青柳翔略顯沉實滄桑的聲線,出來的效果意外不俗。

9約最受人注目的音樂新聞,應該是宇多田光憑著久違8年的新專輯,還要是單版本無特典而連續三周奪得專輯榜周冠吧~對於一直奉音樂的純粹性為圭臬的樂迷來說也應是很值得高興的事,不過最要緊的,還是樂界整體能持續交出水準的表現才行呢。

TK from 凛として時雨《Signal》(7)

新專輯的先行單曲,繼承TK一貫較為紓緩和起伏有致的特色,在以keyboard為主的編曲襯底下,主歌副歌氣勢和爆發力的轉接交替也保持其一貫的水準,雖然比起前作驚喜不大,但仍是值得一聽之作。

Superfly《Good-bye》(6.5)

新單曲的三首歌都tie-up了《暗金丑島君》電影版,作為主打的《Good-bye》在Superfly的抒情作品中算是較搶耳的,但略嫌冗長的節奏聽來卻不及同樣tie-up《暗金丑島君》上一輯電影版的《Live》;反而另外兩首《天上天下唯我独尊》和《心の鎧》更能發揮越智志帆音樂上的功架,無論是前者霸氣十足的搖滾,或是後者帶點懸疑氣氛的編曲,都讓人一聽難忘。

FLOWER FLOWER《宝物》(6.5)

久違的新單曲,不過主打〈宝物〉意外地回到YUI後期常見的清新舒緩中滿板風格,少了他們前作頗有特色的空矌感和宏闊的編排,委實失色不少,個人倒是較為喜歡雖然旋律同樣平板但編曲不俗的c/w〈炎〉。

ももいろクローバーZ《ザ・ゴールデン・ヒストリー》(6)

有別於之前連續不斷和知名音樂人合作所展現的音樂性和規格,這次的新單曲雖然算是桃草固有的風格,但過份柴娃娃的曲風自己實在不太受得了……

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嵐《Power of the Paradise》(6.5)

作為NTV直播里約奧運的主題曲,歌曲積極向上和歡快的調子確實符合奧運應援歌的題材,但小弟對這類歌曲的好感度向來很少就是了……

西内まりや《BELIEVE》(6.5)

西内まりや自己主演電影《CUTIE HONEY》的主題曲,雖然風格偏歐西的抒情曲實在不算很出色,但至少效果比起年初那張耍腦殘可愛舞曲的雙A好得太多了。

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Every Little Thing《まいにち。》(6.5)

ELT慶祝出道20周年的紀念單曲,風格一如他們自2006年後的作品一般,繼續走清新恬淡的路線,不過曲編在近年的作品中算是較有起伏,有點溫暖的氛圍也和20周年紀念所傳達的感謝之情不謀而合。

米津玄師《LOSER/ナンバーナイン》(7/7)

轉投SONY的首張作品,《LOSER》跳脫的節奏,配合木結他為主的編曲,似乎回到首兩張專輯時期的玩味,而另一首主打《ナンバーナイン》輕巧的電音編曲在他以往的單曲中較少見,同樣保持水準,看來米津玄師的音樂值得繼續期待。

Aqua Timez《12月のひまわり》(6.5)

久違的新單曲,風格仍是他們近年常見的溫暖明亮中板,不過主歌段rap式的曲段和唱法還是能讓人略窺他們原本mixture-rock的根源。同是以主音太志故鄉岐阜為主題的作品,c/w〈岐阜と〉較清新樸實的旋律會較得我心。

Lia/北沢綾香《星の舟/Gentle Jena》(7/7)

《星の舟》是Key社動畫電影《planetarian ~星の人~》的主題曲,折戶伸治的旋律仍舊有水準,配合恢弘的編曲及Lia充滿包容力的歌聲,帶來一首頗不俗的抒情曲;《Gentle Jena》則是將同作BGM重新編曲,由前Key社旗下的戸越まごめ作曲,細膩的旋律及相對簡單的編曲讓小弟想起之前多田葵為Key社作品演唱的幾首歌,同樣是不俗的抒情作品。

aiko《恋をしたのは》(6.5)

除《你的名字。》外近期另一部大熱動畫電影《聲之形》的主題曲,不過曲風依舊很有aiko抒情曲一貫私密而纏綿悱惻的特色,到底是否配合電影實在很難說,但倒不失為可以一聽的作品。

山崎まさよし《君の名前》(7)

跟年初同樣是慢板抒情曲的《空へ》相比,《君の名前》只有木結他和口琴伴奏,聽來不及前者搶耳,但小弟覺得此曲流露的閒適和質樸感,反而更適合山崎將義發揮。

山下達郎《CHEER UP! THE SUMMER》(7.5)

會聽此曲都是因為tie-up了上季日劇《營業部長 吉良奈津子》。雖然整體瀰漫濃烈90年代歌謠曲色彩的調子跟劇集很格格不入,但單聽確實是非常不錯的作品,一來山下達郎譜寫的旋律搶耳得來也耐聽,二來小弟對這種古早味濃郁,都會感十足的流行曲素來毫無抵抗力,所以算是近來翻聽次數較高的作品之一。

說起8月單曲,不得不提連續5周維持TOP 10銷量過萬,罕見的高水準周榜,不過這個月的單曲本身水準也算是不錯的(其實本年單曲水準整體都有回勇的跡象,好事好事XD)

ケツメイシ《ヤシの木のように/カラーバリエーション/君との夏》(6.5/6/6.5)

久違的3A單曲,三首歌都充滿濃濃的夏日氣息,當中小弟對《ヤシの木のように》印象比較深刻,一來rap的元素較重,聽來沒有其餘兩曲口水,較為耐聽。

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GLAY《[DEATHTOPIA]》

〈デストピア〉〈7〉

〈超音速デスティニー〉〈6.5〉

相隔大半年後的新單曲,比起前作的繁雜,這張單曲中的兩首作品都是他們一貫的本色搖滾,當中個人較喜歡直截強硬的〈デストピア〉,綿密而富張力的節奏也不期然讓我想起自己頗喜歡的〈VERB〉。而〈超音速デスティニー〉相比下較明朗的曲風自己就感覺一般了。

欅坂46《世界には愛しかない》(7)

藉高水準的出道曲而打響頭砲的欅坂46,相比起其他秋元康旗下的女子偶像團體,他們在音樂上的表現也更為人所期待。尚幸新單曲算是保持到水準。主打〈世界には愛しかない〉雖然副歌明亮爽快的王道偶像曲式較為平庸,但主歌段急密的rap配合木結他速彈實在很撩人,和副歌的接合也算是自然。至於水準不錯的c/w群,這次雖然稍嫌失色,但繼承前作走型格和思考性歌詞路線的〈語るなら未来を…〉,以及為紀念渋谷PARCO暫時閉館、充滿復古舞池風格的〈渋谷からPARCOが消えた日〉都是不俗的作品。

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Kalafina《blaze》(6.5)

相隔整整一年的新單曲,也和前作一樣繼續tie-up《亞爾斯蘭戰記》第二季的ED,不過比起前作的〈One Light〉,雖然風格相近,但卻缺少前者那種爆發力和氣勢,旋律也有點溫吞平板。始終還是c/w〈夏の朝〉這類富古典味的ballad才最能發揮她們合聲的魅力。

SKE48《金の愛、銀の愛》(7)

此曲偏向沉重和灰暗的風格配合tie-up日劇《死幣》的氛圍之餘,也讓小弟久違覺得SKE48還是有可聽的單曲主打,希望她們日後的單曲主打除了元氣柴娃娃偶像曲外,能嘗試更多不同風格吧。

EXILE《Joy-ride ~歓喜のドライブ~》(6.5)

相信是EXILE短期內最後一張單曲(因為其中一位主音ATSUSHI會到海外留學一年),歌曲承接近年大多單曲主打的電音舞曲路線,不過這首歌的曲編尚算不俗,聽久了也覺得頗耐聽。不知道ATSUSHI回歸後的EXILE會否繼續這種風格呢……

JY《好きな人がいること》(6.5)

近一年的月9劇幾乎貫轍著劇集爆死,但主題曲必紅的走勢,快將完結的《有喜歡的人》也是如此。雖然收視插水,但由化名JY的知英主唱的同名主題曲在各大配信榜的銷情都很理想。說實話這類輕快甜美的少女風歌曲蠻適合劇集的糖衣戀愛主題,撇除知英將聲線拉尖裝少女聲有點彆扭外,整體算是讓人聽得輕鬆愉快的一曲。

NMB48《僕はいない》(6.5)

渡邊美優紀的真‧畢業單曲,也許有這個因素,雖然歌曲仍舊有少女偶像團的輕快節奏,當中似乎帶點愁緒,在同類作品來說算是比較耐聽;不過單曲中小弟最喜歡的應該是山本彩特地為渡邊美優紀創作的《今ならば》,固然有惜別曲的勵志感覺,不俗的旋律也可見山本彩作曲的功力,更讓小弟期待她下月發行的solo專輯。

クリープハイプ《鬼》(7)

新專輯的先行單曲,和年初的〈破花〉一樣,在兼顧他們狂野而不按章法的風格和旋律的搶耳度方面都做得不錯,這首配合所tie-up劇集《接著,所有人都消失了》的懸疑感,也增添了點奇譎的氣氛,整體算是保持水準。

FLOW《風ノ唄/BURN》(6.5/7)

繼續維持他們直接明快本色的作品,雖然仍保持一貫穩定的水平,但驚喜委實不大…

[Alexandros]《Swan》(7)

去年成功嶄露頭角的[Alexandros],前作相對較為平庸,新單曲〈Swan〉和去年的〈Girl A〉同樣tie-up富士火10的懸疑刑事劇,走較灰暗的風格算是比前作好,雖然整體沒〈Girl A〉搶耳和先聲奪人,但極具張力的副歌還是頗有可聽性的。

いきものがかり《ラストシーン/ぼくらのゆめ 》(6.5/7.5)

同樣本年迎來出道10周年的生物股長,新單曲中的兩首作品可說是反映他們的兩面。A面tie-up漫改電影《四月是你的謊言》主題曲的〈ラストシーン〉那平板冗長的旋律和浮濫的鍵琴弦樂,正顯出他們向主流靠攏的一面,且這類型作品的水準在近年愈見瓶頸;而〈ぼくらのゆめ〉清新樸實的風格則反映出他們骨子裡親民和質樸的一面,以此曲作為10周年地元演唱會的點題曲,也顯示他們在這一時機,不忘初心的信念吧。在他們近年作品日趨平庸的情況下,希望他們能夠堅持初心,在音樂路上有更大的進步。

東京女子流《深海》(6)

自上年底專輯後相隔大半年再次發片,雖然旋律仍保持水準,但近似remix的編曲總顯得有點彆扭,也和主旋律格格不入,難道她們是要在EDM的路上一去不回了嗎……

T.M.Revolution《RAIMEI》(6)

繼續是淺倉大介+井上秋緒的曲詞配搭,不過相比前作,此曲略顯口水和即食的曲編不是很得我心……

AKB48《LOVE TRIP/しあわせを分けなさい》(7/6.5)

AKB48的第一張雙A單曲,話說自己一向對她們的總選單曲無甚期望,但主打的〈LOVE TRIP〉帶點復古感的旋律和充滿疾走感的編曲聽起來意外地不錯,也挺配合tie-up日劇《穿越時空的少女》的青蔥氣息。相比下另一首A面〈しあわせを分けなさい〉較典型的偶像抒情曲式就顯得較一般了。至於以往水準算不錯的總選groups歌曲,這次除了under girls的〈伝説の魚〉走復古型格舞曲路線不俗外,其他都是自己無感的元氣偶像曲。不過c/w tie-up高校棒球比賽應援曲的〈光と影の日々〉雖然也是偶像抒情曲,但旋律相對動聽,也讓人有比賽的應援感。

阿部真央《女たち》(7)

自從極速離婚後,阿部真央那種我走我道的作風似乎愈趨強烈,這首tie-up日劇《女人的特搜最前線》主題曲的新單曲一如前作,都是謳歌女性自強的題材,而爽直跳脫的曲風和阿部真央不修邊幅的唱腔也和這一主題非常配合。

VAMPS《INSIDE OF ME feat.Chris Motionless of Motionless In White》(6.5)

VAMPS久違的新單曲,雖然和美國樂團Motionless In White crossover,但感覺仍和他們自己的作品分別不大 (其實是此曲給我的印象太模糊了…..)…

高橋優《光の破片》(7)

動畫《orange》的OP,這種清新爽朗的民謠風歌曲在高橋優的作品中並不少見,而對應漫畫原作內容的歌詞也別具深意,不過整體明亮的氛圍和節奏和感覺有點悲劇色彩的《orange》委實有點不太搭調。

Aimer《蝶々結び》(6.5)

兩個月單曲連發的第二彈,也是新專輯先行單曲。這首和上月的《insane dream/us》同樣找來著名音樂人創作,而這次包辦詞曲的是近期備受矚目的RADWIMPS主音野田洋次郎。偏抒情的曲風和以鍵琴為主軸的編曲一時之間聽不出是野田洋次郎的風格,不過因為這個原因,此曲對Aimer來說難度不算高,也較容易掌握,當然對小弟來說驚喜度稍嫌不足,比較深刻的只有後段野田洋次郎獻聲合音的部分。

由於近月工作繁忙,加上之前到了日本遠征生物股長的10周年演唱會 (過一陣子應該會寫live report的,敬請期待~),所以現在才更新7月的單曲點評@@不過可以的話,我們還是會堅持繼續更新下去的~

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YUKI《ポストに声を投げ入れて》(6.5)

久違的新單曲,也是久違的抒情單曲,有她這類作品一貫的溫暖和充滿母性的包容力,整體來說雖不算很搶耳,也是值得一聽之作。

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ASIAN KUNG-FU GENERATION《ブラッドサーキュレーター》(7)

和年初的〈Right Now〉一樣,新單曲好像恢復了早期的直率狠勁和炸裂的色彩,雖然整體風格變化不大,但仍是令人聽得過癮的一曲。

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SPYAIR《THIS IS HOW WE ROCK》(7)

今年全面復歸的SPYAIR,雖然大家還是較期待他們稍後主唱《機動戰士高達 鐵血的孤兒》第二季的主題曲,不過這首新單曲所展現的直截明快和氣勢仍是相當不俗,也讓人期待他們往後的表現呢。

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Kinki Kids《薔薇と太陽》(7)

出道20周年紀念作第一彈(之後還有本月發行的新專輯),承接近年愛找大物寫歌的傳統,這次找來The Yellow Monkey的吉井和哉包辦曲詞,所以歌曲聽來果然很有1990年代古早味濃烈,紙醉金迷的氛圍(),管樂和弦樂的渲染更加強了這種味道,亦讓歌曲增添了一點拉丁的氣息。當然隨著年紀漸長,KinKi Kids二子駕馭這類作品自是手到拿來,也讓小弟更期待他們的新專輯。

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桑田佳祐《ヨシ子さん》(6.5)

事隔三年多的solo作品,主打《ヨシ子さん》加入民族音樂元素,聽來有點奇詭,不算是小弟喜歡的類型,反而c/w《大河の一滴》的古早風,以及《愛のプレリュード》酷似Southern All Stars輕快歌曲的風格更讓小弟印象深刻。

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GReeeeN《beautiful days》(6)

今年迎來出道10周年的GReeeeN動作頻頻,除了頻繁發片外,還有以組合為主題的電影將上映。不過多年下來,他們那明亮爽朗的曲風都沒有太大變化,就好像tie了意外地高收的夏季日劇《賣房的女人》主題曲的〈beautiful days〉那樣,不算難聽,但總顯得平凡而欠缺記憶點…

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水樹奈々《STARTING NOW!》(6.5)

主打《STARTING NOW!》的熱血ACG歌曲風格相比近年同類作品已算不錯,小弟也喜歡這種應援歌式的編曲風格,不過c/w《恋想花火》和風旋律的rock ballad更讓小弟印象深刻,水樹奈奈難得不用賣弄高亢聲線,演繹起來更能表達歌曲的韻味。

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坂本真綾《Million Clouds》(7)

近年小弟經常會覺得坂本真綾的中慢板作品很慢熱和悶,不過這首《Million Clouds》卻一洗這種印象,一方面瑞典女歌手Frida Sundemo創作的曲子確實很悅耳,另一方面循序漸進的編曲也讓人能感受到歌曲貌似私密,實際上卻很遼闊的空間感,不禁讓人有想一聽再聽的魔力。

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9mm Parabellum Bullet《インフェルノ》(7)

繼4月新專輯後火速發行的新單曲,有如他們一貫的作品般,短小精悍而充滿狂野暴虐的氣勢,能在主流出道這麼多年後仍能保持這種自家的風格,實在難能可貴。

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乃木坂46《裸足でSummer》(6.5)

雖然女子偶像團體的夏日單曲向來是小弟的大地雷,但〈裸足でSummer〉聽來又比自己想像中好,也許是旋律沒同類作品那樣腦殘吧?不過她們水準向來不俗的C/W群這次就較讓人失望,很多都是偏少女風、過耳則忘之作,較為印象深刻的除了生田繪梨花擔綱,充滿歌劇風的〈 命の真実 ミュージカル「林檎売りとカメムシ」〉外,就是很有Avex-pop風的〈 行くあてのない僕たち〉了。

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UVERworld《WE ARE GO/ALL ALONE》(7.5/7)

相隔差不多一年的新單曲,不過一如他們近年不再迎合主流,堅持本色的作風,這張雙A單曲繼續很有他們那種繁複的mixture rock的風格。當中自己較喜歡〈WE ARE GO〉呈現那種喧囂霸道的氣勢,而〈ALL ALONE〉的旋律則偏向和藹一些,但兩首都是水準不錯之作。

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藍井エイル《翼》(6.5)

宣布無限期休業前的單曲,也是繼續tie-up人氣動畫《亞爾斯蘭戰記》第二季的OP,不過可能藍井近年主唱這類ACG作品的風格都很類似,總感覺變化不大….anyway還是希望她能好好休息吧。

雨のパレード《You》(7)

偶然在Facebook上看到不少人大推的新樂團,這是他們的首張單曲,主打《You》及另一首c/w《morning》沉鬱的氛圍,加上著重電子效果音運用的編曲,確實讓人一聽難忘;這種作風也讓小弟想起同樣擅長揉合搖滾和電子元素,同樣深得小弟喜歡的サカナクション,不過雨のパレード聽來較為深沉,算是走出另一條新道路,也讓小弟繼續期待他們之後的表現。

Aimer《insane dream/us》(7/7.5)

一直很少聽Aimer的歌曲,這次會聽全因為作曲班底,《insane dream》和《us》分別請來ONE OK ROCK的Taka和凛として時雨的TK創作;說實在兩首都脫不出作曲人的固有風格,可幸的是Aimer意外能駕馭得到之餘,也不致失掉她賴以成名的空靈聲線。當然純論曲編個人比較喜歡陰沉的《us》。

關於這次演唱會,真不知道該從何說起;坦白說,因為小弟早在日本看過幾次柚子的演唱會,即使他們還算是我現時最喜歡的日本單位,當知道他們將會來香港開演唱會,是驚訝多於興奮的;驚訝的是他們在香港理應沒太大知名度,連港版唱片也沒有,竟然會決定來這個票房銷情欠保證的地方開演唱會,實在讓小弟有點匪夷所思,所以他們選擇在容納人數極少的Music Zone開Live,也是情理之內。當然,網路上很多人都說要去看,但實際會買票的人又有多少,也是我起初擔心的地方。不過公開賣票那天的搶票情況,讓小弟有點震驚之餘,也開始對這次演出有所期待,一來在小場地full house總比開大場地卻空席處處好,也讓他們之後再有誘因來香港;另一方面,這次演唱會的標題顧名思義和之前以專輯為重心的巡迴演出不同,亦讓我不禁期待這次的歌單。

終於到了開演的那天,由於是平日,加上晚上7時就開始,所以特地請了一天假,更預早和朋友到會場閒逛,本打算來買live goods(其實只打算買Tee,因為對扇和毛巾興趣不大),卻偶遇有fans自製banner打算送給柚子,故趁機在上面留言,希望他們會看到吧(私心),此外亦發現附近有不少日本fans呢。然後等到live goods開賣,就第一時間買下Live Tee,再過一會就差不多開始要按著門票編號排隊了,想不到會因而撞見一位很久不見的朋友,更因此跟她和她的朋友站在一起(本來同行的朋友因門票編號差太遠或要上班趕不及來而分散了),這是很神奇的事,因為跟之後演唱會的某個片段有關……6:15pm左右一進到會場,就收到官方派發的《栄光の架橋》歌詞 (應該是大合唱的橋段吧),然後邊跟朋友聊天邊等待。起初還不覺得人特別多,但隨著時間過去,看見人慢慢多起來,到差不多開場前所見其實也滿擠擁的。到了7時會場一關燈,演唱會異常準時地開始。

由於之前已在網上看過新加坡場的歌單,所以大概有心理準備會聽到哪些歌曲,不過《虹》的前奏一響起,看見北川悠仁和岩澤厚治站在離自己不夠50米的距離演唱,還是相當激動,加上這場打破日本演唱會慣例允許拍照,更是讓觀眾非常興奮,幸好大部分觀眾只是偶一為之,並沒有整場只顧拿著手機拍攝。說回歌曲,這場的歌單和新加坡場的完全一樣,初看歌單還覺得有點太大路,一來幾乎是單曲主打,而且不少都是過往演唱會常唱的,但北川和岩澤在過場MC時有好好解釋選曲的用意,如《サヨナラバス》至《いつか》是早期作品;《超特急》至《雨のち晴レルヤ》是tie-up作品;《地下街》至《シュピトゥバー》的acoustic session象徵路上時期;《TOWA》至《少年》則是high歌環節,正如在ptt版上見到的留言所說,這次的歌單可算是柚子對海外樂迷的自我介紹,兼顧了他們不同時期的不同風格,也平衡了新舊歌迷及街外客的口味,讓小弟不禁覺得他們確實很用心構思這次演出;此外,《からっぽ》、《地下街》和《Reason》都是小弟第一次在現場聽到的,所以聽到的時候也份外高興。

至於北川和岩澤的表現,不論唱、樂器彈奏,以至他們為人稱道的炒熱氣氛方面,確實完全不需要擔心,而先不論一向好動愛滿場飛的北川,一向少說話的岩澤這次說的話好像多了,而且經常做出不少搞怪可愛的表情,讓站在岩澤那邊的小弟也不禁覺得他原來這麼可愛(死)。雖然這次演出比預期的短,剛剛好兩小時就完結,而且對小弟來說還有很多歌曲想聽到,但他們難得來到香港演出,還是讓身為多年柚子飯的小弟相當感動,期待他們再有機會來演唱(或作街頭表演)之餘,也希望他們繼續創作出感動人心的作品。

最後就記下幾個讓我印象深刻的畫面作結吧:

1. 唱《贈る詩》時,北川問有誰在當天生日,而我朋友的朋友舉起手來,於是北川和岩澤就面向她,唱出這首歌。我還記得當時我朋友的朋友哭得很厲害,但我相信這絕非不開心的眼淚,而是驚訝中帶著喜悅的眼淚,加上現場觀眾的合唱,那時確實想起柚子演唱會的其中一個為人稱道之處:讓會場營造有如家一般溫暖的氛圍。

2. 雖然在不同場合多次說出自己並不想聽到《栄光の架橋》,但在現場聽到,配合全場大合唱的氛圍,小弟還是不爭氣地眼泛淚光……

3. 在香港和朋友一起聽《夏色》的感覺果然與別不同,比在日本看更加盡興,還接到大量(?)彩帶,可謂這次演出的一大驚喜。

 

Set List:

1. 虹

2. サヨナラバス

3. からっぽ

4. いつか

5. 超特急

6. Reason

7. 雨のち晴レルヤ

8. 地下街

9. 贈る詩

10. シュピトゥバー

11. TOWA

12. OLA!!

13. Love&Peach

14. 陽はまた昇る

15. 少年

16. 栄光の架橋

-Encore-

17. 夏色