2001 – 歌時記

經歷前兩年的密集式發行和人氣的上升，二子並沒有乘勝追擊，反而放慢了腳步。從專輯《トビラ》的訪談當中，可見他們當時正為未來的音樂路感到迷惘，這年應是他們作出心理上的調整和尋找新方向的契機。這年發行的唯一一張單曲〈3カウント〉可算是他們給自己的勉勵：Koji少有創作的爽朗作品，還有積極向上的歌詞，都讓人聽了不禁精神滿滿。

對柚子來說，這年最重要的事情應該是開了一場史無前例的演唱會—就是在東京DOME舉行的「ふたりのビッグ(エッグ)ショー」。這場歷時差不多3小時的演唱會最為人津津樂道的地方是：樂器只有兩支木結他和一個口琴，還有他們的聲線，就此對著五萬多人演唱。這場Live完全顯示他們駕馭現場的功力，原來不靠華麗的衣裝和音樂編制，也可以做到感動人心的演出。當我看這場Live的DVD的時候，也深受他們對音樂的熱情所感動。這就是路上出身音樂人的魅力所在吧。這次演出也推出了Live album，音樂園的相馬也寫過一篇有關這次演唱會的感想，欲知詳情可看以下連結：

http://www.ongakuen.com/12cm41.htm

2002 – アゲイン

經過一年左右的沉寂後，柚子重新出發，於2月連續兩週發行單曲〈アゲイン2〉和〈恋の歌謡日〉。前者承繼〈3カウント〉輕快爽朗和應援向的風格，配合二子急口令般的唱法，是另一首初聽很討厭，現在越聽越喜歡的作品。後者則是擺明賣KUSO的歌曲，充滿懷舊歌謠曲的氣味，二子的變裝也讓不少人津津樂道(尤其是Yujin的女裝扮相XD)，亦讓大眾認識他們潛在的惡搞天份(日後陸續有來…)。或許是這個原因，這張單曲從未收錄於任何原創及精選專輯當中吧。

3月他們就發行了新專輯《ユズモア》。在云云專輯中，這張可算是最不本格的一張。固然《トビラ》時期他們已開始嘗試偏band sound的編曲，不過這張可算是將band的編曲模式發揚光大，不論是單曲〈アゲイン2〉，或是中間的專輯曲〈ダスキング〉、〈ぼやき電車〉、〈直径5mm〉、〈Go★Go!!サウナ〉等都於編曲上加重了band sound感；加入rap元素的〈ほんの一時間前〉、鋼琴主導的〈無力〉也算頗新鮮的嘗試。以往他們的專輯中必定會收錄本格的folk樂曲，而一般大眾未必能夠輕易消化。然而這張應該是民謠曲風完全缺席的專輯(最接近本格曲風的應該是〈季節はずれ〉了)，編曲固然比以往的專輯豐富了，而整體歌曲的旋律性亦提高了不少。專輯中我最喜歡中段的五首(即由〈ぼやき電車〉到〈季節はずれ〉的部分)，曲編固然十分出色(尤其是Koji寫的其中三首XD)，一曲接一曲聽下去亦非常連貫。

Track List：

1. ぼくの漫画の主人公

2. みぞれ雪

3. ダスキング

4. カナブン

5. アゲイン2

6. ぼやき電車

7. 直径5mm

8. ほんの一時間前

9. 始めの一歩

10. 季節はずれ

11. Go★Go!!サウナ

12. 3カウント

13. 無力

14. ユーモラス

推薦曲：除了2和14以外我真想推薦全張XD

10月發行的單曲〈またあえる日まで〉隨即回歸本格的民謠樂風：C大調、簡單的旋律、簡單的編曲、還有二子和兒童的合唱，除了讓人回想到他們初出道的時候外，亦多了一份小孩子的開朗和純真。這種感覺蠻適合tie-up的多啦A夢動畫電影的說……

2003 – 歩行者優先

於專輯《すみれ》發行之前，柚子於2月連續四週推出10萬張限量單曲，其中〈青〉和〈スミレ〉是Yujin的作品，而Koji則寫了〈3番線〉和〈呼吸〉(〈3番線〉單曲中還有另一首A面曲〈水平線〉，也是Koji的作品)。除了〈青〉延續《ユズモア》的band sound風格外，其他作品好像回歸早期以木結他為主的民謠路線，尤其是只有1分30秒的〈3番線〉，很有他們路上時代的味道。

承接4張單曲的風格，《すみれ》回歸他們本格的folk曲風，專輯曲大多是編曲簡單清新的作品，如〈ふくろ〉、〈運転技術の向上〉、〈君は東京〉等，串場的兩首〈桜道〉更是純木結他彈奏，只有30多秒的小品。可能是推出時間的關係，整張專輯聽起來很有春天的清新氣味(當然那首和專輯其他曲目很不協調的電子pop曲〈言えずの♥アイ・ライク・ユー〉繼續延續他們的惡搞風XD)。

Track List：

1. 桜道3

2. スミレ

3. 3番線

4. ふくろ

5. 駅 (恵比寿~上大岡)

6. 青

7. 運転技術の向上

8. 君は東京

9. 旅立ちのナンバー

10. フラリ

11. 呼吸

12. 桜道2

13. 言えずのアイ・ライク・ユー

14. カーテンのせい

15. ブザービーター

16. またあえる日まで

推薦曲：3、4、6、8、11、14

跳過企劃mini album《ゆずスマイル》不談(這張收錄了〈夏色〉、〈またあえる日まで〉等舊作，新曲多為兒歌風格的小品，個人不太有感orz)，11月發行的單曲《歩行者優先／濃》延續《すみれ》的清新小品風格；〈歩行者優先〉和〈濃〉皆由Koji創作，前者流暢的旋律讓我想起〈飛べない鳥〉，不過感覺比較陽光；後者則是路上時代的作品，只有木結他和搖鼓的編曲亦很有根源味。

年末他們首次出演紅白，然而這次演出的地點並非於NHK Hall的會場，而是於他們發跡的橫濱伊勢佐木町松屋百貨前的空地(由NHK電視台現場轉播)。當晚他們以木結他和口琴演奏了由〈夏色〉、〈濃〉和〈またあえる日まで〉串成的medley。繼「ふたりのビッグ(エッグ)ショー」後，柚子再次向大眾宣示路上演唱在他們音樂生命中的重要性。

2004 – 栄光の架橋

這年可算是柚子音樂歷程的第二個高峰：奧運主題曲〈栄光の架橋〉的大Hit讓他們再度為人所熟識，而此曲亦標誌著柚子的音樂開始步向另一個境界。

和《歩行者優先／濃》相隔8個月，柚子於6、7月連發兩張單曲，兩張都是水準之作。首先是6月的3A面單曲《桜木町／シュミのハバ／夢の地図》。〈桜木町〉和〈夢の地図〉是Yujin的作品，而〈シュミのハバ〉則由Koji創作。〈桜木町〉以當時廢線被拆的東急東橫線桜木町駅作興，抒寫戀人離別的感慨。的確從旋律、以至二子的輪唱，都帶出那種物是人非的傷感，然而編曲又讓歌曲保留著柚子獨有的民謠味道，.而不致過於濫情，是首很讓人感動的抒情曲。〈夢の地図〉則很像〈ユーモラス〉那類live向的應援歌；而〈シュミのハバ〉則是首非常岩澤流的輕鬆小品，而且從曲調到歌詞都一整個有趣。

7月發行的〈栄光の架橋〉說實在是首很不柚子本色的作品，雖然編曲和〈桜木町〉一樣找來松任谷正隆，然而比起較貼近本格的〈桜木町〉，這首的感覺卻截然不同。雖然柚子以往也有如〈境界線〉、〈葉月の雨〉這類氣勢較宏大的作品，而弦樂於他們過去的歌曲中也不罕見，然而此曲更像一首適合於大型慶典播放的歌曲(要配合奧運主題曲的tie-up吧)。想不到柚子駕馭這類作品的能力也不賴。他們沒有被華麗的編曲掩蓋了自身的特色，反而用不加修飾的聲線為歌曲注入一貫質樸的感覺，使全曲聽起來不致於空洞，顯得更加實在。若果此曲不是由柚子演唱的話，我想自己應該不會很喜歡。

誠然此曲的大賣讓柚子繼〈夏色〉後，再次為大眾所熟悉。他們亦多了一首傳世的名作(當年他們亦憑此曲第2度於紅白演出，現場演出則是首次)。從〈栄光の架橋〉開始，柚子有越來越多傳達世界大同理念的作品，這個概念也首次體現於9月發行的專輯《1～ONE～》中。

《1～ONE～》在音樂上回到前期專輯的多元風格：本格曲風的〈わだち〉、〈蛍光灯の先〉、〈夏祭り〉；搖滾曲〈命果てるまで〉；岩澤流ballad〈ウソッぱち〉；亦有很小林武史式編曲的〈1〉、加入二胡的〈白鳥〉這些新嘗試。然而我說這張專輯體現的轉變主要在於歌詞上：整張專輯除了〈桜木町〉和〈夏祭り〉外，其他作品都是以「生命」、「人生」為主題的作品，不計描繪運動員堅持夢想的〈栄光の架橋〉(專輯版的outro簡直是神來之筆！)，述說世界大同理念的〈1〉、追憶離世親人的〈白鳥〉和高呼對生命熱情的〈命果てるまで〉都是我較深刻的詞作。這個變化亦引證了音樂園北澤對他們的一句評語：「柚子的作品越走越闊」吧。

Track List：

1. わだち

2. 1

3. シュミのハバ

4. 桜木町

5. 白鳥

6. ウソッぱち

7. 命果てるまで

8. 積み木ゲーム

9. 歩行者優先

10. 夏祭り

11. 蛍光灯の先

12. 夢の地図

13. 栄光の架橋

推薦曲：3、4、5、6、7、9、13

2005 – GOING HOME

6月柚子首次發行雙精選《Home 1997-2000》和《Going 2001-2005》，這兩張由成員選曲的專輯不僅收錄所有單曲，而且還因應精選的主題，收錄了一些side track作品，如路上時期的樂曲〈地下街〉、〈なにもない〉；專輯曲〈1〉、〈ユーモラス〉等，並且有一首新曲〈GOING HOME〉。〈GOING HOME〉曲編的宏大感有點像〈1〉，然而配合歌詞卻很溫暖貼心(順帶一提此曲的歌詞繼〈連呼〉由二人合寫)。對初接觸柚子的聽眾來說，這張可說是不錯的入門作，除了能夠感受到他們路上樂團出身的魅力外，也能見證他們音樂上的成長和變化。

精選後首張單曲《超特急／陽はまた昇る》於11月發行，兩曲均走類似《ユズモア》的偏band sound路線，然而編曲比起以往的作品細緻和緊密不少，另外兩首的horns都頗為搶耳；兩首之中個人較喜歡曲調爽朗的〈超特急〉。