這個月的單曲有幾個頗有趣的點：1. ACG相關的歌佔頗大的比重(特別是29/4那星期的榜單，TOP10中有6首是ACG相關的，而且還破了聲優單曲的最高初動XD)；2.不知為何這次的點評出現了很多原本沒打算聽的名字orz；3. 這次點評給的分還真是偏低呢……
alan《久遠の河》(6)
想不到alan竟然因為這首tie上《赤壁》的單曲而開始出現事業發展的曙光orz不過論歌曲只是不過不失吧，都是帶點中國風的中慢板抒情曲。由於中文版實在太像某些在CCTV春晚演唱的那類(偽)愛國歌曲，所以這首降了調後反而平易近人得多，也沒有中文版那麼突兀。只是那段賀年feel超強的intro真的倒了本人的胃口……幸好alan這次的聲音表現尚算不錯。
GIRL NEXT DOOR《Seeds of dream》(5.5)
說實在我不太喜歡這首主打，無論旋律及編曲都不及之前的三張單曲。反而c/w《Reason for Tears》於兩者方面均比主打出色。
另外我究竟能夠忍受他們的歌曲風格到何時呢……
EXILE《THE MONSTER～Someday～》
Someday(6)
THE NEXT DOOR(7)
愛すべき未来へ(5)
GENEARTION(6.5)
早安民工團終於首度現身單曲點評！(天音：其實我會寫這張只是為了《THE NEXT DOOR》……)
雖然這張4A看似很有看頭，但歌曲質素著實一般。《Someday》是很普通的中板舞曲；《愛すべき未来へ》則是我極度無感的沉悶芭樂。《GENERATION》雖然也是中板舞曲，不過我頗喜歡編曲那點點迷幻感；至於《THE NEXT DOOR》的高壓電子味才是我的大心。
島みやえい子《誓い》(5.5)
這首應該是我近年最不喜歡的I’ve單曲主打吧，尤其極度討厭那交行貨的副歌和草率的編曲。反而c/w《OXISOLS》的迷幻電子味繼續保持SORMA NO.2的一貫水準，算是為這張單曲挽回一點分數(不過SORMAさん好像不是I’ve的一員……)
倉木麻衣《PUZZLE/Revive》(7/7)
難得地倉木小姐會有比較得我心的作品……先天來說我會比較喜歡《Revive》的拉丁風(喜見Miguel da Pessoa的名字XD)，不過後段的編曲有點冗長令這首扣了點分(後來再聽發覺這段其實頗live設定……)；至於帶點迷幻感的電子舞曲《PUZZLE》則於編曲方面優勝。
Base Ball Bear《神々LOOKS YOU》(6)
這首繼續是BBB那類青蔥感超強的本格pop-rock，關根史織的和音也仍是一樣的爛，不過PV也拍得頗有趣味(小出祐介終於不再穿恤衫了XD)，歌詞關於對人柛區別的思考也頗為有趣(讓我想起RADWIMPS的〈オーダーメイド〉)，值得一看。
コブクロ《虹》(8)
雖然コブクロ這張單曲(由於不是正宗ballad)賣得有點糟，但純以歌曲論可說是相當不俗的。一方面主打〈虹〉是他們三年以來第一張非ballad的單曲，而且不論曲編都很有他們少見的那種花俏和跳躍感，複雜而不太順耳的旋律、鍵琴和鼓擊的編排都讓我想起MC的〈エソラ〉，這類風格在コブクロ的作品中實在很罕見，但黑田和小淵駕馭這種曲風的能力實在不錯(可能因為他們在專輯中也會有搖滾和中快板的作品吧)，特別是慣常作和音的小淵擔起主音的表現也不俗，很能表達那份跳耀和灑脫的感覺。另一方面兩首c/w的風格也是他們以前的單曲中不常見的，tie上《Cross Game》的〈Summer rain〉的休閒和夏日的爽朗感固然讓我驚奇，而〈ルルル〉縱使是較抒情的作品，但久違的口琴+木結他伴奏也讓歌曲添上單曲中少有的質樸和根源味(雖然小淵吹口琴的表現有點兒生硬)，也讓樂迷看到他們音樂的根源。總的來說這張單曲展現了不同於人們「ballad duo」刻板印象的コブクロ，只是這張的慘淡會否令他們再走回ballad的老路orz
ゆず《逢いたい》(7.5)
起初知道《逢いたい》是鋼琴+弦樂主導芭樂的時候，我還擔心這首會否是《しんしん》的翻版，結果全曲出來後的效果比我預想中好，起碼我還聽得到他們本格的木結他聲，旋律雖然很有コブクロ那票口水ballad的風格，不過依然有著他們獨有的質樸感。(雖然第一次聽到副歌轉調的時候有點orz，北川叔你寫歌真的越來越喜歡轉調啊XD)。另外這首歌有兩個部分讓我加分不少：第一部分是bridge部分北川唱主旋律，岩澤在背後woo……那段；第二部分是”嗚呼 果てしなく また 巡り合う命”那段兩人的合音。雖然他們的合音技巧性沒有コブクロ的強，然而卻有很大的感染力。
至於c/w《みらい》作為橫濱開港150週年的主題歌，果然很有那種放在大型典禮上萬人大合唱的歌曲的感覺，編曲的豐富和宏大感讓我想起《栄光の架橋》，不過旋律和歌詞的根源味又很配合歌曲回溯過去，展望未來的主題。
最後，果然本命1號每次都會寫很長……
剛紫《空～美しい我の空》(7)
想不到這種風格的歌曲會在一個J家歌手身上出現，可見堂本剛在音樂方面的確有自己獨特的想法。單曲主打一改之前solo project異色搖滾的風格，而是一首很恬淡的慢板作品。不過帶點和風的旋律和融入雅樂的編曲讓歌曲不落俗套，讓聽眾從中聯想起一幅初春靜謐的風景。堂本剛意外地演繹出歌曲的韻味，這亦是讓我越加欣賞此曲的地方。
中川翔子《涙の種、笑顔の花》(7)
一看曲詞編的陣容(作詞meg rock，作曲黑須克彥，編曲nishi-ken)，便知道這首肯定是走《続く世界》一類的中快板風格，不過這首竟然一改前作的搖滾味，不論曲編均是走極度ACG的電子風。中川翔子的聲線先天性很適合演繹這類歌曲，表現比上張芭樂要好很多。基本上此曲可談的特別之處不多(話說本人大愛interlude的電子音)，不過這種風格的歌曲本來就是我的菜，所以分數肯定不會太低。7分也是這類歌的正常水平吧。
ステレオポニー《I do it》(7)
起初知道這首是由YUI寫的時候，對此曲的印象很不好(最後也因這點扣了0.5分)；但聽多了後，我覺得ステレオポニー在這首歌中的表現應該會比YUI自己更好；一方面YUI寫的曲和ステレオポニー自己的作品實在太相似，另一方面這種簡單直接的pop-rock正適合三位小妮子的發揮，特別是AIMI聲線的爆發力和表現力也比YUI更強，而她們略顯粗糙的演奏技巧反而很貼合此曲明快的風格。雖然此曲的曲編仍是相當簡單和直率，但ステレオポニー頗能表達那份直截明快和爆炸力。這種簡單直接而帶點桀傲不馴的叛逆感本人是相當受用的(發覺自己一向對這種叛逆少女都是抵抗不能)，我想也是她們最大的魅力吧(不過還是不要待他人作嫁了orz)。
シド《嘘》(6)
想不到我始終要聽シド的單曲……不過只是因為這首是鋼鍊的ED吧orz話說之前聽Chika說他們的作品一首比一首pop，此曲也真的很像一般的中板pop-rock(雖然好像現在的VR團的歌都是pop得可以orz)，MAO那陰柔的聲線也頗有ACG的熱血感，不過interlude的木結他solo頗有韻味，算是加分點吧。
絢香《夢を味方に/恋焦がれて見た夢》(6.5/6)
相比起上年的作品，絢香這張雙A單曲無疑顯得較平庸；兩首A面都是走較為平淡舒緩的風格，而且由於兩首都側重於絢香的聲線，所以編曲也變得較為簡單，主打的〈夢を味方に〉的旋律尚算搶耳動聽，但另一首〈恋焦がれて見た夢〉整體則顯得頗沉悶，所幸中段近似福音歌曲的編排令歌曲的可聽性增加了。從這兩首中可以看出絢香過份賣弄聲線的毛病又回來了(難得上年的聲音終於較為收放自如)，但配上兩首不算很搶耳的歌曲反而令作品變得更悶。(看來她應趁結婚小休好好調整了XD)
平野綾《Set me free/Sing a Song!》(6.5/6)
和中川翔子那張同一班底，兩首主打繼續走《LOVE GUN》系的搖滾路線，曲編和平野綾的演繹算是保持一貫水準，雖然新意欠奉，但這類歌還是會讓我聽得很爽。
林原めぐみ《集結の園へ》(5.5)
果然tie上EVA就是不一樣，這張的初動比起上張真的進步了很多……歌曲算是典型的K社ACG風格，旋律還好，不過編曲卻是極大的扣分點，貫穿全曲的電子音說實在很電波，對我來說有點接受不能，和intro outro的詭異chorus不太配合。所以分數才打得這樣低……
FictionJunction《Parallel Hearts》(7)
主打延續典型的梶浦風格，四位歌姬的演繹依舊保持一貫水準，總括來說新意不太大，可以稍為提一下的是那段極度上松範康式的violin solo(另外頗同意U某說interlude那段的確有點怪)。反而久未露面的YUUKA這次的新作卻使我更加印象深刻。雖然歌曲是走恬靜的抒情路線，但那一答一答的鋼琴編曲和不落俗套的旋律讓我意外地對這首頗有好感。
JUJU with JAY’ED《明日がくるなら》(7)
一向會無視R&B系featuring song的我會聽到這首歌，完全是因為瑛太君(此曲是他主演的電影《余命１ヶ月の花嫁》的主題曲，這部電影是改編至真人真事，講述一位患有乳癌的女子如何對抗病魔，最後去世的故事；過程中她的男友對它不離不棄，在她去世前一個月更舉行了婚禮…..這裡好像不是電影介紹吧orz)。論歌曲本身旋律不俗，當然副歌是極度搶耳和琅琅上口的(所以副歌不知重覆了多少次)；JUJU和JAY’ED兩位聲線的配合效果也不錯，大鳴大放的演繹很有那種掏心掏肺的感覺；編曲就不要強求吧……打到7分一方面歌曲本身確實頗為動聽，另一方面不論歌名、歌詞、甚至歌曲整體都很配合電影的主題：「假若明天到來，我甚麼也不需要，我只要一直對著你笑，僅此而已」
明日がくるなら 何もいらないよ ただ君だけに
笑っててほしいから いつても
Dew《Thank you》(6.5)
偶然在Music Station上聽到的歌曲，雖然編曲確實很爛(尤其是那糟透的鼓編)，不過我確實很喜歡那悅耳的旋律，還有兩位女生樸實真摯的歌聲。
桜高軽音部《Don’t Say ” Lazy”》(6.5)
之前完全沒有想過要聽的作品，後來見到這張在oricon榜賣得很兇(打破了ACG character song的初動紀錄，而且間接令日本樂器銷售量急升orz)，所以找來一聽，結果曲編原來是平野綾系的pop rock風，連四位聲優的歌聲都很像平野綾orz(話說我一下子不能聯想到她們在同動畫OP中的腦殘聲線；聲優的歌聲真的會因應歌曲類型而有如此大變化的說)。總括而言還是一首會讓我聽得很痛快的歌曲，另外歌詞也值得一提，雖然內容是很主流的應援系，但當中用了很多漢字，感覺有點特別(這點讓我聯想起K姐的《七転八起☆至上主義!》)。另外歌詞中表達那種耍小聰明和偷懶的心態亦很符合本人現在的心境(並且適合不同階層人士服用XD)。
OLIVIA《Sailing free》(7)
U某推給本人的歌曲。這首是帶點異色的搖滾，感覺頗為黑暗，貫穿全曲的keyboard聲很搶耳，並加強了歌曲陰沉詭異的氛圍。總括來說是首有趣的作品。之前對OLIVIA的印象只停留在那段黑歷史(看官應該知道是甚麼時期吧orz)，想不到她唱這類歌也有板有眼(其實我很早就知道她的solo是這類曲風，只是沒有機會找來聽而已)。
DOES《世界の果て/トーチ・ライター》(6.5/5.5)
本月另一首我壓根兒沒想過會聽的單曲…之前聽過DOES tie上《銀魂》的〈曇天〉和〈修羅〉，他們的曲風近似於THE BACK HORN和9mm Parabellum Bullet，都是較暗黑和暴烈的傳統J-ROCK，只是他們的編曲更為簡單直接，技巧性也不太強。單曲主打〈世界の果て〉也延續這種簡單明快的編曲手法，主音沉啞而滄桑感強的聲線和古早味甚重的melody著實是加分點。反而另一首A面トーチ・ライター〉是一首普通的中板Rock Ballad，本身就亮點不多的編曲配上較緩慢的節奏令歌曲顯得更加沉悶。另外我發覺他們的歌曲總是同一種編曲和演奏公式出來的，能否改變一下呢orz
